丹下健三（1913年-2005年），日本著(zhù)名建筑師，被譽(yù)為“日本當代建筑界第一人”，作為日本建筑師乃至日本文化藝術(shù)界的代表而為世界所知，是國際建筑界公認的“世界建筑大師”之一。
他先后獲得包括哈佛大學(xué)和麻省理工學(xué)院在內的七個(gè)博士和名譽(yù)博士學(xué)位，美國建筑師協(xié)會(huì )、英國皇家建筑學(xué)會(huì )和法國建筑科學(xué)院的金獎，1980年丹下健三被授予日本文化藝術(shù)界的最高獎——日本文化勛章，2005年獲得第九界普利茲克獎，是亞洲第一位普利茲克獎得主。
丹下健三的建筑創(chuàng )作生涯長(cháng)達60余載，作品頗豐，主要分為三個(gè)階段：
為戰后50年代，丹下在繼承民族傳統的基礎上，提出“功能典型化”的概念，賦予建筑比較理性的形式，開(kāi)拓了日本現代建筑的新境界。代表作品有：廣島和平紀念資料館、廣島和平紀念公園（1955年）、舊東京都廳舍（1952-1957）、日本香川縣廳舍（1955-1958）、倉敷縣廳舍（1958-1960）等。
原爆紀念館， 1946年至1947年間，丹下健三等七人小組受委托參與廣島復興計劃和規劃。他們決定將原子彈爆炸地區和市中心的中島地區作為廣島和平公園。公園的主要入口位于南端的和平大街上，在南北中軸線(xiàn)上布置了原子彈爆炸紀念陳列館、慰靈碑，軸線(xiàn)的最北端是爆炸后遺留下的遺跡。原子彈爆炸紀念陳列館是丹下健三戰后的第一幢建筑，用于保存原子彈爆炸后果的資料。陳列館全部用鋼筋混凝土架空，透過(guò)架空柱，可以將慰靈碑和遺跡一覽無(wú)余。在造型上，丹下健三有意將尺度放大，配合上簡(jiǎn)潔的形體，使建筑更富有紀念性。1949年，在廣島原子彈爆炸地點(diǎn)原址建造和平中心的設計比賽中勝出，開(kāi)始在國際上嶄露頭角。
東京都廳舍，1959年作品，舊東京都廳舍（Tokyo Metropolitan Government Office），是東京都政府的總部大樓，位于東京新宿新區,總用地4.68公頃，建筑面積為3.14萬(wàn)平方米。大樓屬于紀念性高層建筑比較有代表性的例子。和過(guò)去封閉的辦公樓不同的是，廳舍采用了開(kāi)放式平面，電梯、樓梯、衛生間和管道間集中在中心部分，并布置抗震墻形成核心，把兩側的一層和夾層部分架空。為了解決人車(chē)交叉的問(wèn)題，行人入口布置在夾層，而一層為汽車(chē)路線(xiàn)。東京都廳舍的建設時(shí)期是日本從戰后被占領(lǐng)的狀態(tài)中解放出來(lái)的時(shí)候，民族獨立感逐漸上升，所以丹下健三的設計正符合天時(shí)、地利、人和的大好時(shí)期，令他可以大顯身手。
為60年代，是丹下和他的研究所成果輝煌的時(shí)期。在1960年的東京規劃中，提出了“都市軸”的理論，對以后城市設計有很大影響。在大跨度建筑方面作了新的探索，最著(zhù)名的是東京代代木國立綜合體育館（1961-1964）。在運用象征性手法和新的民族風(fēng)格方面也進(jìn)行了成功的探索，如山梨文化會(huì )館（1966）、東京羅馬天主教圣瑪麗大教堂（1964年）、靜岡新聞廣播東京支社（1966）等。
代代木體育館，1962年作品， 1964年?yáng)|京奧運會(huì )主會(huì )場(chǎng)，被稱(chēng)為20世紀世界最美的建筑之一，而他本人也贏(yíng)得日本當代建筑界第一人的贊譽(yù)。
代代木體育館采用高張力纜索為主體懸索屋頂結構，創(chuàng )造出帶有緊張感和靈動(dòng)感的大型內部空間。其特異的外部形狀加之裝飾性的表現，可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎穴式住居，具有原始的想像力。
這一設計可以說(shuō)是丹下健三結構表現主義時(shí)期的頂峰之作，其最大限度地發(fā)揮出丹下將材料、功能、結構、比例，直至歷史觀(guān)高度統一的杰出才能。該建筑是丹下健三，也是日本現代建筑發(fā)展的一個(gè)頂點(diǎn)，日本現代建筑甚至以此作品為界，劃分為之前與之后兩個(gè)歷史時(shí)期。
山梨會(huì )館，位于山梨縣甲府市車(chē)站北，總用地面積約為4000平方米。地上有8層，地下2層，面積18085平方米。建筑物是供報紙、廣播、印刷業(yè)使用,因此功能上要求不僅要考慮到各個(gè)企業(yè)的獨立性，還要考慮到他們彼此間的有機聯(lián)系、合理運營(yíng)。丹下健三采用了四組共16根圓筒形結構作為主要支柱，圓筒直徑5米，是由樓梯、電梯、貨梯、衛生間和空調機房構成，柱間距為17.15米，建筑還考慮到擴建的方便，在各層之間還留出許多空間作屋頂花園，建筑自身構成了一個(gè)可以生長(cháng)和發(fā)展的立體交往空間。粗糙的混凝土質(zhì)感，樓板和圓筒的交接梁也暗示了建筑的成長(cháng)和變化。
為1970年以后，丹下健三及其研究所在北非和中東做了不少建筑設計，如約旦哈西姆皇宮工程、尼日利亞首都阿布賈城市規劃（1976年）、阿爾及爾國際機場(chǎng)等。這一時(shí)期，丹下健三還對鏡面玻璃幕墻進(jìn)行了探索，重要作品有東京都新市政廳、東京草月會(huì )館新館。以及大阪萬(wàn)博場(chǎng)址、基礎設施規劃、御祭廣場(chǎng)（1970年）、廣島國際會(huì )議場(chǎng)（1989年）、新東京都廳舍（1991年）、新宿公園塔（1994年）、富士電視臺總部大樓（1996年）、東京'Dome' Hotel（“穹隆”大酒店）（2000年）等。
草月會(huì )館（Sogetsu Hall and Office），是日本插花藝術(shù)的草月流派的總部。會(huì )館建筑面積為1.2萬(wàn)平方米，首層是建筑的重點(diǎn)——草月廣場(chǎng)。這里是草月插花藝術(shù)的展覽處，它將會(huì )館和一般市民的生活聯(lián)系起來(lái)。
廣場(chǎng)充分利用地下一層的草月廳的天花形狀，將地面做草月會(huì )館成三種高差，配合花臺、流水、插花、擺設，形成充滿(mǎn)藝術(shù)氣息的空間。另外，對于透明和反射玻璃的巧妙運用，更增添了廣場(chǎng)的宜人感。
丹下健三認為：“雖然建筑的形態(tài)、空間及外觀(guān)要符合必要的邏輯性，但建筑還應該蘊涵直指人心的力量。這一時(shí)代所謂的創(chuàng )造力就是將科技與人性完美結合，而傳統元素在建筑設計中擔任的角色應該像化學(xué)反應中的催化劑，它能加速反應，卻在最終的結果里不見(jiàn)蹤影……”
他在世界近代建筑史上留下的許多豐碑名作，更像“燃燒著(zhù)歷史尖端的火焰”，熠熠發(fā)光，激勵著(zhù)建筑師們去大膽探索，執意求新，把建筑藝術(shù)的價(jià)值觀(guān)不斷深化到全人類(lèi)歷史發(fā)展的總進(jìn)程。
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