路易斯·巴拉干（1902-1988），墨西哥著(zhù)名建筑師，他稱(chēng)自己為景觀(guān)建筑師，普利茲克獎第二位得主者。
巴拉干曾說(shuō)：“我堅信，一個(gè)建筑師應該像他設計他的房子一樣經(jīng)營(yíng)他的花園：能使用，能傳遞美感，能提高品位，能包含美妙的藝術(shù)和其他精神價(jià)值，而任何沒(méi)有傳遞平靜的建筑都是錯的?！笨吹贸鏊麑εc建筑相匹配的景觀(guān)有著(zhù)極高的追求。
巴拉干的園林與建筑有著(zhù)明顯的極少主義傾向，一堵白墻、一條巨型溢水池，或是一處落水，一棵大樹(shù)，就能創(chuàng )造出極其宜人的環(huán)境。他所用的都是最平常的幾何形態(tài)，沒(méi)有刻意的調式，卻寧靜，令人心曠神怡。在當代新地域主義建筑設計中，他取得了引人矚目的成果，他從墨西哥土著(zhù)村莊民居中吸收營(yíng)養，借鑒其熱烈奔放的色彩和高墻圍繞的生活空間形態(tài)，同時(shí)受柯布西耶的立體主義的影響，建筑體量由大塊洗練的幾何形態(tài)組成，覆蓋著(zhù)高亮度、魔幻般的鮮艷色彩，并與水景結合成一體。
巴拉干以超凡表現、充滿(mǎn)詩(shī)意想象力獻身建筑界，他創(chuàng )造了花園、廣場(chǎng)和浮現于腦海中的美麗噴泉，是一個(gè)形而上的景觀(guān)，讓人可以在那冥想與交誼。
一、色彩的運用
二、光的運用
在飲馬槽廣場(chǎng)中水池盡端一堵純凈簡(jiǎn)單的白墻在樹(shù)影的掩映下?lián)碛辛松鷦?dòng)的表情。地面的落影，墻面的落影，水中的倒影構成了一個(gè)三維的光的坐標系，一天之中隨著(zhù)光線(xiàn)的變化緩緩移動(dòng)旋轉，像一種迷離的舞蹈。這是建筑與自然的對話(huà)，白墻上婆娑的樹(shù)影就好像自然通過(guò)陽(yáng)光空氣與植物在建筑上留下的詩(shī)意畫(huà)卷。吉拉迪住宅中光與色彩的運用也是堪稱(chēng)經(jīng)典之作。
三、水的運用
巴拉干的作品中沒(méi)有教條與艱深的理論，有的只是對生活的體驗和對內心情感詩(shī)意的表達。他的作品賦予了我們身處的物質(zhì)世界以精神歸宿。他通過(guò)情感為媒介來(lái)工作，所創(chuàng )造出的靜謐、平靜、愉悅又孤獨的詩(shī)意空間，無(wú)論內外都是讓人感受與思考的環(huán)境，他喚起了人們內心深處的幻想的懷舊的和來(lái)自遙遠世界中的單純情感。
巴拉干普利茲克獎的獲獎感言中說(shuō)：“有一些事情很令人擔憂(yōu)，現在許多關(guān)于建筑的書(shū)籍都放棄了一些深植在我的意識當中的基本語(yǔ)匯與基本概念的使用：美麗，靈感，魔幻的，著(zhù)迷的，平和，寧靜，私密，驚異。雖然我意識到我并沒(méi)有在我的作品中完全的體現他們，但是他們將是我創(chuàng )作道路上永不停息的指路明燈?！?在他的作品中我們可以明顯的感受到他的這種精神追求。他的作品之所以如此動(dòng)人，并在被眾人所熟識之后如此迅速的被接受與推崇，正是因為他是用情感在營(yíng)造詩(shī)意空間，而這種用情感營(yíng)造出的空間顯然更加具有親和力與生命的張力。
巴拉干自宅平面設計圖
巴拉干自宅剖面設計圖
在他的建筑生涯中，情感一直是設計的主旋律。感性的童年記憶和墨西哥文化都融化在了他的作品當中。在2004年的時(shí)候，巴拉干設計的自宅及工作室被列為世界文化遺產(chǎn)。